tag:blogger.com,1999:blog-47203707261086429532024-03-12T23:42:21.270-07:00O Horror Nosso de Cada Diapor Gabriel RosaGabriel Rosahttp://www.blogger.com/profile/09113716115863935150noreply@blogger.comBlogger5125tag:blogger.com,1999:blog-4720370726108642953.post-74191058325608225942010-06-06T21:36:00.000-07:002010-06-06T23:13:16.789-07:00A Estrada de Tijolos Ensangüentados(4) - Um Breve Estudo do Horror e Suas Décadas<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjz2FR-B9ilkX_xfUCr7Q7xK0Yu16tngF2Aao0Ixi-NUC-dK5IIJKJ6FDxDwaW4IX2RUsPLAm7USdX8FjTTYeYHI7btLf0TOPyHlJ9_SrSY0b_wUCa9x5EFplfyjTBha7tuCBbt1jAEEIvX/s1600/invasion4.jpg"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5479886618629562338" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 400px; CURSOR: hand; HEIGHT: 321px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjz2FR-B9ilkX_xfUCr7Q7xK0Yu16tngF2Aao0Ixi-NUC-dK5IIJKJ6FDxDwaW4IX2RUsPLAm7USdX8FjTTYeYHI7btLf0TOPyHlJ9_SrSY0b_wUCa9x5EFplfyjTBha7tuCBbt1jAEEIvX/s400/invasion4.jpg" border="0" /></a><br /><div align="center"><span style="font-size:180%;">*1950 - 1959*</span></div><div align="center"><span style="font-size:180%;">Não Estamos Sozinhos</span></div><p align="justify">Após duas guerras e o lançamento da bomba <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_0">atômica</span>, o mundo encontrava-se tão naturalmente aterrorizado que o horror resolveu buscar uma nova roupagem, algo que levasse a imaginação a um mundo de outros temores, onde o ser humano teria uma nova experiência em termos de medo. Para isso - anos antes do homem viajar à lua (?), os americanos mandam o horror para o espaço, literalmente. Fora a inclusão do mesmo à atmosfera <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_1">sci</span>-<span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_2">fi</span>, a década de 50 é famosa por outros <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_3">fatores</span> que <span class="blsp-spelling-corrected" id="SPELLING_ERROR_4">contribuíram</span> para enriquecer o <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_5">gênero</span>. Um deles é o surgimento do mestre do cinema B, <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_6">Ed</span> <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_7">Wood</span>, o qual tornaria-se tão famoso que teria direito a um filme biográfico dirigido por Tim <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_8">Burton</span> em 1994, onde seria interpretado por <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_9">Johnny</span> <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_10">Depp</span>. A lista de filmes dirigidos por <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_11">Ed</span> <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_12">Wood</span> é grande, mas os que acabariam tornando-se os mais famosos seriam Glen ou <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_13">Glenda</span> (Glen <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_14">or</span> <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_15">Glenda</span>), de 1953 e Plano 9 no Espaço Sideral (<span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_16">Plan</span> 9 <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_17">from</span> <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_18">Outer</span> <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_19">Space</span>), de 1959, o qual acabou tornando-se sem dúvida o mais famoso. Atrás das <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_20">câmeras</span>, <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_21">Wood</span> era conhecido também por suas <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_22">excentricidades</span>, como o curioso fato de muitas vezes ele mesmo interpretar mulheres em seus filmes, ou por falta de orçamento ou simplesmente por prazer. É nesta década também que temos o "surgimento" de <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_23">Vincent</span> <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_24">Price</span>, pois embora ele há tivera participado de filmes de horror nas décadas de 30 e 40, é aqui que o embrião de uma das maiores lendas começa a tomar forma, onde ele realmente receberia o <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_25">status</span> de mestre nos anos 60, quando estrelaria uma grande quantidade de obras para o estúdio <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_26">Hammer</span> e para outro mestre: <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_27">Roger</span> <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_28">Corman</span>. O primeiro da década é Museu de Cera (<span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_29">House</span> <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_30">of</span> <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_31">Wax</span>) dirigido por André de <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_32">Toth</span> em 1953. Um outro <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_33">fator</span> - e para mim um dos mais <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_34">impressionantes</span> - que teríamos nesta rica década é a grande quantidade de obras que mais tarde seriam <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_35">refilmadas</span>, homenageadas e até mesmo plagiadas. A lista é grande, mas as principais são: O Monstro do <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_36">Ártico</span> (<span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_37">The</span> <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_38">Thing</span> <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_39">from</span> <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_40">Another</span> <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_41">World</span> - 1951), dirigido por Christian <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_42">Nyby</span> e <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_43">refilmado</span> em em 1978 por ninguém mais ninguém menos que John <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_44">Carpenter</span>; Vampiros de Almas (<span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_45">Invasion</span> <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_46">of</span> <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_47">the</span> <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_48">Body</span> <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_49">Snatchers</span> - 1956), de Don <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_50">Siegel</span>, da qual posteriormente teríamos outras três versões, uma em 1978, outra de 1993 e a última de 2007; A Bolha Assassina (<span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_51">The</span> <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_52">Blob</span> - 1958), de <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_53">Yrvin</span> S. <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_54">Yeaworth</span>, que traria o futuro galã <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_55">Steve</span> <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_56">McQueen</span> no elenco e em 1988 seria <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_57">refilmada</span> por <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_58">Cuck</span> Russell; A Mosca da Cabeça Branca (<span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_59">The</span> <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_60">Fly</span> - 1958), de <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_61">Kurt</span> Newman, que traria o <span class="blsp-spelling-corrected" id="SPELLING_ERROR_62">mestre</span> <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_63">Price</span> no elenco e em 1986 receberia uma nova - e famosa - roupagem, sob as mãos do <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_64">gênio</span> David <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_65">Cronenberg</span> e por, último, A Casa dos Maus Espíritos (<span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_66">The</span> <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_67">Houde</span> <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_68">of</span> <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_69">the</span> <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_70">Haunted</span> Hill - 1959), outro com <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_71">Proce</span> no elenco, dirigido por William <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_72">Castle</span> - o mestre dos truques em salas de cinema - e <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_73">refilmado</span> em 1999 por William <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_74">Malone</span>. Seria também extremamente impossível passarmos pelos anos 50 sem citar o fechamento do quinteto de monstros mais famoso da história do cinema, as criaturas da Universal. Das profundezas do horror aquático - o qual considero um dos mais aterrorizantes - surgiria O Monstro da Lagos Negra (<span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_75">Creature</span> <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_76">from</span> <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_77">the</span> <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_78">Black</span> <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_79">Lagoon</span> - 1954), de Jack Arnold, trazendo o quinto membro deste maravilhoso grupo de criaturas. Além das obras já citadas, a década de 50 trouxe-nos também outras tão importante quanto, como O Homem do Planeta X (<span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_80">The</span> <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_81">Man</span> <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_82">from</span> <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_83">Planet</span> X - 1951), de Edgar G. <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_84">Ulmer</span>; Casei-me com um monstro (I <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_85">Married</span> a <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_86">Monster</span> <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_87">from</span> <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_88">Outer</span> <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_89">Space</span> - 1958), de Gene <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_90">Fowler</span> <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_91">Jr</span>.; O Mundo em Perigo (<span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_92">Them</span>! - 1954), de Gordon Douglas; A Noite do <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_93">Demônio</span> (<span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_94">Night</span> <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_95">of</span> <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_96">The</span> <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_97">Demon</span> - 1957), de Jacques <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_98">Torneur</span> e o <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_99">famosíssimo</span> Tarântula (<span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_100">Tarantula</span> - 1955), de Jack Arnold.</p><p align="justify">Inglaterra, 1957. A ousadia dos britânicos novamente dá suas caras para acrescentar um novo tópico nesta tão maravilhosa história do <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_101">gênero</span>. Depois da inclusão da violência <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_102">grand</span> <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_103">guignolesca</span> de <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_104">Tod</span> <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_105">Slaughter</span>, os conterrâneos da rainha agora trariam todo seu sangue e erotismo para a criação de um dos estúdios mais famosos - e maravilhosos - da história do cinema: <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_106">Hammer</span> <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_107">Films</span>. Embora a violência e o erotismo tão famosos da produtora surgissem com mais apelo - no bom sentido, é claro - apenas na década seguinte, seus filmes mostravam-se visivelmente mais ousados. O <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_108">primeiríssimo</span> a surgir é A Maldição de <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_109">Frankenstein</span> (<span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_110">The</span> Curse <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_111">of</span> <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_112">Frankenstein</span>) em 1957, dirigido por <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_113">Terence</span> <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_114">Fisher</span>, o qual tornaria-se um dos <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_115">prediletos</span> - e melhores - da produtora, dirigindo inúmeras obras. Mas a grandiosidade do estúdio não pára por aí, pois junto com ele teríamos o prazer de sermos apresentados a mais dois mestres: <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_116">Peter</span> <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_117">Cushing</span> e Christopher <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_118">Lee</span>, os quais obviamente já haviam estrelado outros filmes anteriormente, mas é realmente aqui <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_119">que</span> tornariam-se lendas vitais. Ainda nos anos 50, o estúdio traria mais três grandes obras para fechar a década com chave de ouro, os quais seriam A Vingança de <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_120">Frankenstein</span> (<span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_121">The</span> <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_122">Revenge</span> <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_123">of</span> <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_124">Frankenstein</span> - 1958), o único na década que não traria Christopher <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_125">Lee</span> no elenco. E depois teríamos a obra-prima em forma de celulóide O Vampiro da Noite (Horror <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_126">of</span> <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_127">Dracula</span> - 1958) e O Cão dos <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_128">Baskervilles</span> (<span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_129">The</span> <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_130">Hound</span> <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_131">of</span> <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_132">the</span> <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_133">Baskervilles</span> - 1989), todas dirigidas por <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_134">Terence</span> <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_135">Fisher</span>. Mas a lista estava apenas começando, pois na década seguinte teríamos uma infinidade de obras da <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_136">Hammer</span>, trazendo sempre a presença de um sangue <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_137">belamente</span> vermelho, além é claro das famosas vítimas e <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_138">vampiras</span> interpretadas por coelhinhas da <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_139">playboy</span>. Na grande maioria, as obras seriam estreladas por, <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_140">Cushing</span>, <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_141">Lee</span> ou <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_142">Price</span>, os quais formam a trinca de horror mais famosa da história, que poderia ser apaixonadamente <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_143">nominada</span> como "Os Mestres".</p><p></p><div align="center"></div>Gabriel Rosahttp://www.blogger.com/profile/09113716115863935150noreply@blogger.com4tag:blogger.com,1999:blog-4720370726108642953.post-77239215998454868202010-04-13T04:32:00.000-07:002010-06-06T23:15:01.151-07:00A Estrada de Tijolos Ensangüentados(3) - Um Breve Estudo do Horror e Suas Décadas<div align="center"><span style="color:#ff0000;"></span><span style="color:#ff0000;"></span><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgPsSQI-RWwT1c3dxFx9WUIJbk0qA4Bkgxx-NwbSHYafSa0afaLakeotqCr-GwC5mixw6c-dbmxRbeQElkbiSSvsOE6aiVWhMhoXlPPF5ChNl0UKWwvp4qQbed1Ka4Qw7UlJAgM5Qp4zPCa/s1600/silencionastrevas.jpg"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5459844946378236050" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 400px; CURSOR: hand; HEIGHT: 300px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgPsSQI-RWwT1c3dxFx9WUIJbk0qA4Bkgxx-NwbSHYafSa0afaLakeotqCr-GwC5mixw6c-dbmxRbeQElkbiSSvsOE6aiVWhMhoXlPPF5ChNl0UKWwvp4qQbed1Ka4Qw7UlJAgM5Qp4zPCa/s400/silencionastrevas.jpg" border="0" /></a> </div><div align="center"></div><div align="center"><span style="font-size:180%;"></span></div><div align="center"><span style="font-size:180%;"></span></div><div align="center"><span style="font-size:180%;"></span></div><div align="center"><span style="font-size:180%;"></span></div><div align="center"><span style="font-size:180%;"></span></div><div align="center"><span style="font-size:180%;"></span></div><div align="center"><span style="font-size:180%;"></span></div><div align="center"><span style="font-size:180%;"></span> </div><div align="center"><span style="font-size:180%;">*1940 - 1949*</span></div><div align="center"><span style="font-size:180%;">Psicologicamente Horror</span></div><div align="center"> </div><div align="justify">Em se tratando da década de 40, a grande <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_0">porcentagem</span> do horror era praticamente igual ao da anterior, onde as telas eram dominadas por vampiros, múmias e <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_1">frankensteins</span>. A estrela da década é <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_2">Lon</span> <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_3">Chaney</span> <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_4">Jr</span>., o qual estrelaria em 1941 o excelente <em>O Lobisomem (<span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_5">The</span> <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_6">Werewolf</span>)</em>, de George <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_7">Waggner</span>, que traria também Bela <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_8">Lugosi</span> e Claude <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_9">Rains</span> no elenco. Fora estes e muitos outros, <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_10">Chaney</span> -que trazia todo o poder de interpretação de seu pai- estrelaria outros dois grandes filmes para a Universal; <em>O Filho de <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_11">Drácula</span> (<span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_12">Son</span> <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_13">of</span> <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_14">Dracula</span>-1943)</em>, de Robert <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_15">Siodmak</span> e <em><span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_16">Frankenstein</span> Encontra o Lobisomem (<span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_17">Frankenstein</span> <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_18">Meets</span> <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_19">Wolfman</span>-1943)</em>, de Roy William Neil, onde encarnava novamente o homem-lobo e, Bela <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_20">Lugosi</span>, a criatura de <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_21">Frankenstein</span>. Saindo um pouco da linha de monstros que até então era o investimento maior dos americanos no <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_22">gênero</span>, é também nos anos 40 que desenvolve-se um horror mais psicológico e subliminar, de onde surgiriam grandes obras: <em>A Mão do Diabo (<span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_23">Le</span> <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_24">Main</span> <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_25">du</span> <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_26">Diable</span>-1941),</em> de <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_27">Maurice</span> Torneur, o qual considero uma das maiores obras-primas já realizadas, com um final simplesmente perfeito; o excelente <em>Na Solidão da Noite (<span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_28">Dead</span> <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_29">of</span> <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_30">the</span> <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_31">Night</span>-1945),</em> filme com três histórias dirigido por <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_32">Basil</span> <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_33">Dearden</span>, Robert <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_34">Werner</span>, Charles <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_35">Crichton</span> e Alberto <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_36">Cavalcanti</span>; o metafórico e <span class="blsp-spelling-corrected" id="SPELLING_ERROR_37">impressionante</span><em> O Retrato de <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_38">Dorian</span> <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_39">Gray</span> (<span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_40">Portrait</span> <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_41">of</span> <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_42">Dorian</span> <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_43">Gray</span>-1945),</em> dirigido por Albert <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_44">Lewin</span>, baseado na obra de <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_45">Oscar</span> Wilde, a qual considero uma das maiores já idealizadas. E, por último, <em>Silêncio nas Trevas (<span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_46">The</span> <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_47">Spiral</span> <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_48">Staircase</span>-1946),</em> sobre um assassino de jovens portadoras de deficiência física -tema até então inédito na época-, de Robert <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_49">Siodmak</span> e estrelado por <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_50">Dorothy</span> <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_51">Maguire</span>, em uma inigualável interpretação de uma muda, contribuindo mais ainda para a grandiosidade do filme. É claro que estes não foram os únicos, mas são por <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_52">sí</span> só grandes referências para mim. Na Inglaterra pré-<span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_53">Hammer</span>, <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_54">Tod</span> <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_55">Slaughter</span> continuava com todo seu sadismo <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_56">grand</span> <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_57">guinolesco</span> em mais duas grandes obras: <em>Crimes na Mansão Sombria (Crimes <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_58">at</span> <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_59">the</span> <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_60">Dark</span> <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_61">House</span>-1940)</em>,<em> </em>dirigido por <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_62">Geoge</span> King e <em>O <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_63">Maquiavélico</span> William <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_64">Hart</span> (<span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_65">The</span> <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_66">Greed</span> <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_67">of</span> William <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_68">Hart</span>-1948)</em>, de <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_69">Osvald</span> <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_70">Mitchell</span>.</div><div align="justify">Pronto para jogar-se à segunda metade do século, o horror então mostrava que seriam muitos os caminhos a seguir. Depois do <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_71">Expressionismo</span> Alemão, o nascimento de <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_72">MGM</span> e Universal, <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_73">Tod</span> <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_74">Slaughter</span> e o <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_75">Grand</span> <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_76">Guignol</span> e a inclusão subliminar do horror à mente humana, os anos 50 trariam novos ares: para os americanos, a grande ameaça desta vez viria do espaço sideral e para os ingleses, o grande momento: <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_77">Hammer</span> <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_78">Films</span>.</div><div align="justify"></div><div align="justify">15 Obrigatórios:</div><div align="justify"><em><span style="color:#ff0000;">O Lobisomem (The Werewolf - 1941)</span></em> dir. George Waggner</div><div align="justify"><em><span style="color:#ff0000;">O Filho de Drácula (Son of Dracula - 1943)</span></em> dir, Robert Siodmak</div><div align="justify"><em><span style="color:#ff0000;">A Mansão de Frankenstein (House of Frankenstein - 1944)</span></em> dir. Erle C. Kenton</div><div align="justify"><em><span style="color:#ff0000;">O Fantasma da Ópera (Phantom of the Opera - 1943)</span></em> dir. Arthur Lubin</div><div align="justify"><em><span style="color:#ff0000;">Frankenstein Encontra o Lobisomem (Frankenstein Meets Wolfman - 1943)</span></em> dir, Roy William Neil</div><div align="justify"><em><span style="color:#ff0000;">A Praga da Múmia (The Mummy's Curse - 1944)</span></em></div><div align="justify"><span style="color:#ff0000;"><em>A Mão do Diabo (La Main du Diable - 1941)</em></span> dir. Maurice Torneur</div><div align="justify"><em><span style="color:#ff0000;">Na Solidão da Noite (Dead of the Night - 1945)</span></em> dir. Basil Dearden, Robert Werner, Charles Crichton e</div><div align="justify">Alberto Cavalcanti</div><div align="justify"><em><span style="color:#ff0000;">O Retrato de Dorian Gray (Portrait of Dorian Gray - 1945)</span></em> dir. Albert Lewin</div><div align="justify"><em><span style="color:#ff0000;">Silêncio nas Trevas (The Spiral Staircase - 1946)</span></em> dir. Robert Siodmak</div><div align="justify"><span style="color:#ff0000;"><em>Crimes na Mansão Sombria (Crimes at the Dark House - 1940)</em></span> dir. George King</div><div align="justify"><span style="color:#ff0000;"><em>O MAquiavélico William Hart (The Greed of William Hart - 1948)</em></span> dir. Osvald MItchell</div><div align="justify"><em><span style="color:#ff0000;">A Ilha dos Mortos (Isle of the Dead - 1945)</span></em> dir. Mark Robson</div><div align="justify"><em><span style="color:#ff0000;">O Túmulo Vazio (The Body Snatcher - 1945)</span> dir. Robert Wise</em></div><div align="justify"><em><span style="color:#ff0000;">A Filha do Lobisomem (The Cry of the Werewolf)</span></em> dir. Henry Lewin</div><div align="left"></div><div align="left"></div><div align="left"></div><div align="left"></div><div align="left"></div><div align="left"></div><div align="left"></div><p><span style="font-size:180%;"></span></p><div align="center"><br /></div><div align="center"></div>Gabriel Rosahttp://www.blogger.com/profile/09113716115863935150noreply@blogger.com5tag:blogger.com,1999:blog-4720370726108642953.post-9511560480640883792010-03-21T01:25:00.000-07:002010-04-14T00:10:34.162-07:00A Estrada de Tijolos Ensangüentados(2) - Um Breve Estudo do Horror e Suas Décadas<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg9tQTxdZIkvWmT5zzMyap9CZlvXrOl8XvBzNgzJZyETKlH782A47RQLwT4kIpn3PXaXMoPoyH9ElgRH4g3Fthetrj3OSji2HlaUJkwaawkqwqfBbUCMLL5AqK3ht5Z7PyFyYzgz2gVy1Ox/s1600-h/frankenstein.jpg"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5451003626708181794" style="WIDTH: 389px; CURSOR: hand; HEIGHT: 302px" alt="" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg9tQTxdZIkvWmT5zzMyap9CZlvXrOl8XvBzNgzJZyETKlH782A47RQLwT4kIpn3PXaXMoPoyH9ElgRH4g3Fthetrj3OSji2HlaUJkwaawkqwqfBbUCMLL5AqK3ht5Z7PyFyYzgz2gVy1Ox/s400/frankenstein.jpg" border="0" /></a><br /><div align="center"><span style="font-size:180%;">*1930 - 1939*</span></div><div align="center"><span style="font-size:180%;">Os Monstros se Popularizam</span></div><div align="justify">"Está vivo! Está vivo!", grita o barão <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_0">Frankenstein</span> ao ver seu monstro levantar-se. Sim, eles estavam. Nascia então uma nova safra de grandes lendas do horror, que teriam seus nomes gravados por toda a eternidade. Não só os monstros, mas também as mentes brilhantes que os deram vida. EUA, 1931. As lentes focavam agora a primeira obra sonora da Universal -obra prima, por sinal. <em><span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_1">Drácula</span> (<span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_2">Dracula</span>)</em>, com Bela <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_3">Lugosi</span> sob <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_4">direção</span> de <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_5">Tod</span> <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_6">Browning</span> viria para impressionar-nos com todo seu clima onírico e subliminar. Mais inspirado na peça de Hamilton <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_7">Deane</span> do que no romance de <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_8">Stoker</span>, <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_9">Drácula</span> nos apresenta pela primeira vez à figura galanteadora do vampiro que conhecemos hoje. <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_10">Browning</span> já havia dirigido obras importantes na década anterior, mas a peça chave era o húngaro Bela <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_11">Lugosi</span>, que com sua <span class="blsp-spelling-corrected" id="SPELLING_ERROR_12">magnífica</span> interpretação de escola teatral, abriria portas para toda uma legião de mestres. O próximo da vez seria <em><span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_13">Frankenstein</span> (<span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_14">Frankenstein</span>)</em>, também de 1931, baseado na obra de Mary <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_15">Shelley</span> e dirigido por James <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_16">Whale</span>. Após Bela <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_17">Lugosi</span> ter recusado o papel por considerar o personagem desprovido de charme, o monstro seria <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_18">personificado</span> por aquele que seria também uma nova lenda: Boris <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_19">Karloff</span>, o qual precisava dormir sentado e com a cabeça apoiada para não estragar a <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_20">maquiagem</span>, a qual levava aproximadamente doze horas para ser feita. No ano seguinte, <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_21">Karloff</span> estrelaria também <em>A Múmia (<span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_22">The</span> <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_23">Mummy</span> - 1932)</em>, dirigido por Carl <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_24">Freund</span>. O filme narra a história de outro famoso personagem, <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_25">Imhotep</span>, o faraó que volta à vida para reencontrar seu amor. Claude <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_26">Raines</span> viria também para estrelar o <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_27">magnífico</span> <em>O Homem Invisível (<span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_28">The</span> <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_29">Invisible</span> <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_30">Man</span>),</em> obra 1933 também dirigida por James <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_31">Whale</span>. Mas é em 1935 que é produzido o filme considerado o melhor da produtora, <em>A Noiva de <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_32">Frankenstein</span> (<span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_33">Bride</span> <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_34">of</span> <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_35">Frankenstein</span>)</em>, que contava novamente com <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_36">Whale</span> na <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_37">direção</span> e <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_38">Karloff</span> como o monstro e, para encarnar a noiva, a magnífica <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_39">Elza</span> <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_40">Lanchester</span>.</div><div align="justify">Enquanto isso, na Inglaterra, surgia uma outra figura que, seguindo a mesma fórmula de escola <span class="blsp-spelling-corrected" id="SPELLING_ERROR_41">teatral</span> de <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_42">Lugosi</span>, porém muito mais sádico e cínico, tornaria-se uma lenda que inspiraria toda uma geração. <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_43">Tod</span> <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_44">Slaughter</span> é seu nome. Tão importante quanto e merecedor do mesmo respeito dos da Universal, <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_45">Slaughter</span> estrelou -além de muitos outros- filmes como <em><span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_46">Sweeney</span> <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_47">Todd</span>, o Barbeiro Demoníaco de Londres (<span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_48">Sweenwy</span> <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_49">Todd</span>, <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_50">the</span> <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_51">Demon</span> <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_52">Barber</span> <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_53">of</span> <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_54">Fleet</span> <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_55">Street</span>)</em>, de 1936 e <em>Um Vulto na Janela (<span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_56">The</span> Face <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_57">at</span> <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_58">the</span> <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_59">Window</span>)</em>, de 1939, ambos dirigidos por George King. E é aqui que nasce uma nova tendência então inédita nos EUA, o surgimento de uma violência verbo-visual conhecida como <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_60">grand</span> <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_61">guignol</span>, um horror mais sádico que mais tarde poderámos ver em nomes do quilate de <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_62">Hershell</span> Gordon Lewis, <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_63">Roger</span> <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_64">Corman</span>, José <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_65">Mojica</span> <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_66">Marins</span> e muitos outros e, <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_67">atualmente</span>, inspiraria o <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_68">contemporâneo</span> torture <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_69">porn</span>.</div><div align="justify">A <span class="blsp-spelling-corrected" id="SPELLING_ERROR_70">nova</span> década então nos presenteava com novas lendas. Mas alguém estava faltando. Alguém que diante da lua cheia uivaria seu nome para então cravar suas garras no mundo do horror: o Lobisomem. O primeiro -porém menos conhecido- da eterna história do homem-lobo é <em>A Fera de Londres (<span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_71">The</span> <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_72">Werewolf</span> <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_73">of</span> <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_74">London</span>)</em>, de 1935, estrelado por Henry <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_75">Hull</span> e dirigido por Stuart <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_76">Walker</span>. O quinteto de monstros mais famoso e clássico da história do cinema estava quase formado: <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_77">Drácula</span>, <span class="blsp-spelling-error" id="SPELLING_ERROR_78">Frankenstein</span>, a Múmia, o Lobisomem e... O quinto? Pense em uma lagoa escura e aguarde duas décadas.</div><div align="justify"></div><div align="justify">15 obrigatórios</div><div align="justify"></div><div align="justify"><em><span style="color:#ff0000;">Drácula (Drácula - 1931)</span> dir. Tod Browning</em></div><div align="justify"><em><span style="color:#ff0000;">Frankenstein (Frankenstein - 1931)</span> dir. James Whale</em></div><div align="justify"><em><span style="color:#ff0000;">A Noiva de Frankenstein (Bride of Frankenstein - 1935)</span> dir. James Whale</em></div><div align="justify"><em><span style="color:#ff0000;">O Homem Invisível (The Invisible Man - 1933)</span> dir. James Whale</em></div><div align="justify"><em><span style="color:#ff0000;">A Fera de Londres (The Werewolf of London - 1935)</span> dir. Stuart Walker</em></div><div align="justify"><em><span style="color:#ff0000;">O Vampiro de Düsseldorf (M - 1931)</span> dir. Fritz Lang</em></div><div align="justify"><em><span style="color:#ff0000;">A Múmia (The Mummy - 1932)</span> dir. Karl Freund</em></div><div align="justify"><em><span style="color:#ff0000;">Monstros (Freaks - 1932)</span> dir. Tod Browning</em></div><div align="justify"><em><span style="color:#ff0000;">O Corcunda de Notre-Dame (The Hunchback of Notre-Dame - 1939)</span> dir. William Dieterle</em></div><div align="justify"><em><span style="color:#ff0000;">O Médico e o Monstro (Dr. Jeckill and Mr. Hyde - 1932)</span> dir. Rouben Mamoulian</em></div><div align="justify"><em><span style="color:#ff0000;">Zumbí Branco (White Zombie - 1932)</span> dir. Victor Halperin</em></div><div align="justify"><em><span style="color:#ff0000;">O Gato Preto (The Black Cat - 1934)</span> dir. Edgar G. Ulmer</em></div><div align="justify"><em><span style="color:#ff0000;">A Filha de Drácula (Dracula's Daughter - 1936)</span> dir. Lambert Hillyer</em></div><div align="justify"><em><span style="color:#ff0000;">Um Vulto na Janela (The Face at the Window - 1939)</span> dir. George King</em></div><div align="justify"><em><span style="color:#ff0000;">Sweenwy Todd, o Barbeiro Demoníaco de Londres (Sweeney Todd, the Demon Barber of</span> <span style="color:#ff0000;">Fleet Street - 1936)</span> dir. George King</em></div>Gabriel Rosahttp://www.blogger.com/profile/09113716115863935150noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-4720370726108642953.post-52196013879678956402010-03-20T06:10:00.000-07:002010-04-13T22:36:18.421-07:00A Estrada de Tijolos Ensangüentados(1) - Um Breve Estudo do Horror e Suas Décadas<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjbHGQGwAbhThSsjqk48D6O6MAfpyeupEPw7MOr-w-HDAiLOa4ACASxAJXN1K0yMGrVJ6e1PFjK9xBnQ4nPjIzE-P54QDeRlilX_y94FUt15aW__hdR394ji5Pcf5wGiKYfSzqAfVQYaPCd/s1600-h/cabinet-du-dr-caligari-08-g.jpg"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5450704355164070866" style="WIDTH: 400px; CURSOR: hand; HEIGHT: 299px" alt="" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjbHGQGwAbhThSsjqk48D6O6MAfpyeupEPw7MOr-w-HDAiLOa4ACASxAJXN1K0yMGrVJ6e1PFjK9xBnQ4nPjIzE-P54QDeRlilX_y94FUt15aW__hdR394ji5Pcf5wGiKYfSzqAfVQYaPCd/s400/cabinet-du-dr-caligari-08-g.jpg" border="0" /></a><br /><div align="center"><span style="font-size:180%;">*1900 - 1929*</span></div><div align="center"><span style="font-size:180%;">O Início de Tudo</span><br /></div><div align="justify">É certo afirmar que o cinema de horror não iniciou-se originalmente na Alemanha, pois na primeira década do século XX, outros países flertaram com o gênero, como a França, Suécia e os EUA -até mesmo Thomas Edison produziu uma versão de Frankenstein em 1910. Mas são sim os chucrutes que merecem o mérito, pois foram eles que cimentaram o primeiro tijolo na estrada do horror. Em 1913 é produzido <em>O Estudante de Praga (Der Student von</em> Prag), de Stellan Rye, reconhecido como o primeiro registro alemão no gênero. Mas é apenas em 1919, em uma Alemanha amedrontada por um presente pós-guerra que nasce uma das mais incômodas obras do gênero, <em>O Gabinete do Dr. Caligari (Das Kabinett des Doktor Caligari), </em>exemplo típico do expressionismo dirigido pelas mãos de Robert Wiene e estrelado pela magnífica dupla Werner Krauss e Conrad Veidt. O famoso cenário bizarro e repleto de sombras e imagens distorcidas ficou à cargo de nomes famosos do expressionismo, como Reinman, Röhrig e Warm. </div><div align="justify">A porta então estava aberta para que na década seguinte surgissem grandes nomes da história, que formariam, junto com Caligari, o berço do gênero. F.W. Murnal é um dos mais importantes. Responsável pelo magnífico <em>Nosferatu (Nosferatu, eine Symphonie des Gravens)</em>, de 1922, filme que contava com a interpretação do brilhante Max Schreck, em uma personificação vampiresca jamais esquecida. Murnau também assina obras igualmente famosas da época, como <em>A Última Gargalhada (Der Letzte Mann)</em>, de 1924 e <em>Fausto (Faust)</em>, de 1926, baseado na obra de Goethe. Fritz Lang viria também para dirigir obras do quilate de <em>Metropolis (Metropolis)</em>, de 1927 -este envolvendo mais a ficção- e na década seguinte, <em>O Vampiro de Düsseldorf (M),</em> de1931. Além de Wine, Lang e Murnau, outos nomes como Paul Wegener e Paul Leni também ajudaram a engrandecer o gênero. Já na Suécia, teríamos obras como <em>A Carroça Fantasma (Körkalen)</em>, dirigido por Victor Sjorstrom em 1921 e <em>A Feitiçaria Através dos Tempos (Haxan), </em>de 1922, levada às telas por Benjamin Christensen.</div><div align="justify">Enquanto isso, do outro lado do Atlântico, nos EUA, nasciam MGM e Universal Pictures, dois grandes estúdios que cimentariam sua parte na estrada do horror, para que então surgisse uma das maiores lendas que o cinema já conheceu: Lon Chaney, o homem das mil faces. Primeiro ator a se especializar no gênero, Chaney protagonizou uma grande quantidade de fitas de horror nos anos 20 - ao longo de sua carreira foram 140-, como <em>O Vampiro da Meia-Noite (London After Midnight - 1927), O Monstro do Circo (The Unknown - 1927)</em>, ambos da MGM, com direção de Tod Browning, e os mais famosos e antecessores <em>O Corcunda de Notre-Dame (The Hunchback of Notre-Dame - 1923)</em>, de Wallace Worsley -produção genuína que contava com uma réplica da catedral francesa- e <em>O Fantasma da Ópera (The Phantom of the Opera - 1925), </em>dirigido por Rupert Julian, os quais são levados às telas pela Universal. Além dos filmes que contém a presença de Chaney, é nesta década -antes dos já citados, é claro- que é produzido também um dos maiores marcos do horror americano, <em>O Médico e o Monstro (Dr. Jekill and Ms. Hyde-1920)</em>, de John S. Robertson e estrelado por John Barrymore, o patriarca da família Barrymore. Nesta altura do campeonato, os EUA já mostravam sua grandiosidade que teriam no cinema de horror, para que então o estúdio da Universal Pictures criasse os tão famosos personagens que conhecemos hoje, os quais fariam parte do imaginário de qualquer um. E relmente, eles o fizeram.</div><div align="justify"></div><div align="justify"></div><div align="left">15 Obrigatórios:</div><div align="left"><em><span style="color:#ff0000;">O Gabinete do Dr. Caligari (Das Kabinet des Dr. Caligari - 1919)</span> dir. Robert Wiene</em></div><div align="left"><em><span style="color:#ff0000;">O Fantasma da Ópera (The Phantom of the Opera - 1925)</span> dir. Rupert Julian</em></div><div align="left"><em><span style="color:#ff0000;">O Corcunda de Notre-Dame (The Hunchback of Notre-Dame - 1923)</span> dir. Wallace Worsley</em></div><div align="left"><em><span style="color:#ff0000;">Waxworks (Das Wachfigurenkabinett - 1924)</span> dir. Paul Leni</em></div><div align="left"><em><span style="color:#ff0000;">O Morcego (The Bat - 1926)</span> dir. Roland West</em></div><div align="left"><em><span style="color:#ff0000;">O Médico e o Monstro (Dr. Jekill and Mr. Hyde)</span> dir. John S. Robertson</em></div><div align="left"><em><span style="color:#ff0000;">O Estudante de Praga (Der Student von Prag)</span> dir. Stellan Rye</em></div><div align="left"><em><span style="color:#ff0000;">Metropolis (Metropolis - 1927)</span> dir. Fritz Lang</em></div><div align="left"><em><span style="color:#ff0000;">O Golem (Der Golem - 1920)</span> dir. Paul Wegener</em></div><div align="left"><em><span style="color:#ff0000;">O Monstro do Circo (The Unknown - 1927)</span> dir. Tod Browning</em></div><div align="left"><em><span style="color:#ff0000;">A Última Gargalhada (Der Letzte Mann - 1924)</span> dir. F.W. Murnau</em></div><em><span style="color:#ff0000;">A Feitiçaria Através dos Tempos (Haxan - 1922)</span> dir. Benjamin Christensein</em><br /><em><span style="color:#ff0000;">Nosferatu (Nosferatu, ein Symphonie des Grauens - 1922)</span> dir. F.W. Murnau</em><br /><em><span style="color:#ff0000;">Fausto (Faust - 1926)</span> dir F.W. Murnau</em><br /><em><span style="color:#ff0000;">A Carroça Fantasma (Körkalen - 1921)</span> dir. Victor Sjostrom</em><br /><br /><div align="center"></div>Gabriel Rosahttp://www.blogger.com/profile/09113716115863935150noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4720370726108642953.post-58723368236002159012010-03-19T22:08:00.000-07:002010-11-23T10:06:12.455-08:00SAUDAÇÕES!<div align="justify">Há muitas décadas que o horror vem mexendo com o imaginário do mundo por onde quer que ele passe. Afinal, o que seria da sétima arte sem este que seja talvez o gênero mais singular da história? Nem mais nem menos importante, mas sem dúvida o mais influente, dando margem à inúmeras variações artísticas inspiradas no fantástico. Ao longo de toda sua história, o horror nos presenteou com inúmeros mestres, divas, lendas e personagens que chegam a fazer parte do folclore popular -afinal, o que seria de uma sexta-feira 13 sem Jason Voohes ou uma praia sem Tubarão? Há também as famosas vertentes paralelas que até hoje recheiam as discussões em rodas de amantes do gênero, como o slasher, o gore, o trash, o splatter, o torture porn e muitas outras. O horror poderia ser comparado ao rock, pois assim como este, há muitas áreas distintas a serem discutidas. E é isso que faz dele algo tão belo, pois permite discussões que vão de obras-primas à bombas em potencial. Vale citar também que ele é vítima de uma marginalização e um preconceito absurdamente estúpido, talvez por uma certa tendência da sociedade em manter-se com os pés no chão e não permitir-se enxergar além, pois o horror transcende limites e nos faz ver tudo que o cotidiano não nos permite ver, transportando-nos a locais onde a realidade é relativa e o mundo é abstrato, para que assim possamos ser apresentados a zumbis canibais, cenobitas do inferno, gêmeas esquartejadas, chuviscos de televisão fantasmagóricos e todo o resto que transborda no desconhecido. E é com extrema dedicação que inauguro este blog homenageando o fantástico, o qual marcou minha infância e de meu irmão -meu maior companheiro de sétima arte- e nos acompanha até hoje. Aqui estarei postando textos sobre vários assuntos que rondam o gênero, além de contos e alguns poemas de horror -todos de minha autoria. Espero que esta amplitude cinematográfica continue por toda sua eternidade a nos presentear com seus mestres e obras, fazendo-nos espiar pela fechadura da porta que nos leva ao fantástico, onde louvamos o horror nosso de cada dia.</div><br /><div align="justify"></div><br /><div align="center">"O que é a vida?</div><br /><div align="center">É o princípio da morte.</div><br /><div align="center">O que é a morte?</div><br /><div align="center">É o fim da vida.</div><br /><div align="center">O que é a existência?</div><br /><div align="center">É a continuidade do sangue.</div><br /><div align="center">O que é o sangue?</div><br /><div align="center">É a razão da existência."</div><br /><div align="center"></div><br /><div align="right">( Zé do Caixão em à Meia-Noite Levarei Sua Alma, de 1963 )</div><br /><div align="justify"></div><br /><div align="justify"></div><br /><div align="justify"></div>Gabriel Rosahttp://www.blogger.com/profile/09113716115863935150noreply@blogger.com3